我不是大白的個(gè)人空間

很難相信，鄭保瑞會(huì)用這種方式去拍《西游記女兒國》。
影片在前半段用了一大堆低俗笑料來制造喧囂簡陋的年味，卻又在后半段，讓唐僧和女兒國國王上演極限生死戀。前者像是路邊沒過質(zhì)檢的燒烤攤，后者卻又點(diǎn)綴著夢(mèng)幻般的鉆石，這種匪夷所思的前后反差，讓整部電影顯得很是廉價(jià)，廉價(jià)的喜劇，廉價(jià)的愛情，以及，一部廉價(jià)的電影。

這種影像的分裂并不是第一次出現(xiàn)，在《西游記之大鬧天宮》中，前面是馬戲式的雜耍，后面卻是網(wǎng)游般的打斗；在《西游記之三打白骨精》里，前面滿是一種哥特式的鬼魅傳奇，而后面又是東方式的救贖和超漫英雄式的混戰(zhàn)。但是前兩部《西游記》是貫徹始終的無聊情節(jié)加過火特效，而到《西游記女兒國》時(shí)不同了，鄭保瑞發(fā)現(xiàn)，在“唐僧戀愛”這件事上，片子可以截然兩分。前面談笑風(fēng)生，后面旖旎纏綿，這是在“滿足不同需求”。

《女兒國》怎么看都像是一部沒有自主精神的電影，它在不斷地討好各類觀眾。路邊抽旱煙的大爺，家里玩水QIANG的孩子，常年待家的主婦，24小時(shí)打網(wǎng)游的學(xué)生黨，以及耽于凄美愛情的少女，或許都在這部電影的受眾畫像里。然而正是這種“萬金油”式的討好，讓這部片子變得很沒有骨性。
更確切地說，導(dǎo)演沒有把控力，他想要表達(dá)的東西太多，卻又沒有一個(gè)觀點(diǎn)是他能真正表達(dá)清楚的，所有的嬉皮笑臉看起來都像是恬不知恥，所有的傳奇愛情都像是狗血煽情。
同時(shí)吊詭地是，貌似所有人都覺得在《西游記》這個(gè)寶藏里能找到拍片賺錢的錦囊妙計(jì)，卻絲毫又沒有一個(gè)人真正善待過《西游記》里的角色和性情。在《女兒國》里，沙僧變成了一個(gè)弱智的肌肉男，豬八戒是講著東北俏皮話的二流子，孫悟空法力時(shí)常低效，有著躁狂癥和孤僻癥，唐僧一副心靈講師的面孔，且常使著暖男的招數(shù)。

《大話西游》是解構(gòu)了所有的權(quán)威，顛覆了所有的中心，但是《女兒國》卻不是，它沒有憤怒，也沒有底層小人物的自嘲，而是一以貫之的油嘴滑舌，接著“孫悟空”的口，卻說著直男癌的話。
對(duì)于《女兒國》來說，所有的“征途”符號(hào)都不存在于熒屏上，只展示了春節(jié)檔的所有觀眾都想看的笑話、小品、愛情的理念。
然而，西方的旅行是缺失的，誰能說，如果皮膚比較少的話，還有誰看到“女兒國”？畢竟，你可以到大世界去看東北片，你也可以去B站或微博看有趣的短片和流行的段落，馮紹峰與趙麗穎合作，認(rèn)為愛情劇不會(huì)太罕見，但是這些都太日常了，所有的日常用品都很便宜，那些已經(jīng)過著廉價(jià)生活的觀眾不想再看到廉價(jià)的放映了。

那么如何尋找“昂貴”呢？這部電影像一個(gè)比上面的文學(xué)形式更高的故事，更重要的是，有一個(gè)“西游記”這個(gè)幌子，更重要的是，有“中國效應(yīng)”的名字，更何況……還有在家里看不到的3D大銀幕。
“昂貴”的消費(fèi)形式在大眾心理就是“高雅的藝術(shù)享受”，這似乎是一種天生的、難以形容的、不能明顯的東西。
愛，是“受歡迎的甜點(diǎn)”，鄭寶瑞殺害。無論是《大鬧天宮》或“三擊”，都不能讓鄭保瑞充分發(fā)揮愛情戲，放眼整個(gè)《西游記》原著，或者央視版的《西游記》，可以找到愛情劇，只有《農(nóng)村的女兒》這一段。

86版《西游記》
國人對(duì)于經(jīng)典名著中的愛情戲從來都不肯放過，例如，戲劇版的《三國演義》必須讓呂布和貂蟬談?wù)搸准瘣矍�；《水滸傳》是一部男人的戲劇，這與它無關(guān)！潘金蓮和武松還發(fā)現(xiàn)，讓以前的潘金蓮，愛武松愿意放棄一點(diǎn)凈土下；“紅樓夢(mèng)”？愛就是一切！”錯(cuò)的是這么多愛情劇，少了戰(zhàn)爭和男人的游戲，他死了，不再是“愛”；“西游記”，看著四個(gè)人像一匹馬一樣向西行駛，或者編造一本小說《猴王》，以此“造愛”，阿彌陀佛！
所以對(duì)于《女兒國》來說，在至高無上的教導(dǎo)下，愛被提升到最高的位置，孫武空也不得不讓步。三個(gè)門徒突然在山洞里看著主人和王后在地上寫下了文字，直到被逮捕，沒有出現(xiàn)；當(dāng)建議殺了和尚，它沒有出現(xiàn)。目的是讓女王騎鹿，主人和王后在船上奄奄一息，不要來救它嗎？它仍然沒有來。導(dǎo)演使孫武空和其他人如此慷慨，不知道是故意“然后”，還是想知道，因?yàn)樵谌�“打白谷靜”最后，和尚可以活佛石化，不需要孫武空做不必要的舉動(dòng)。

我愛一行和王后，和神的愛和神國師。讓林志玲頭與灰奶奶，作為一個(gè)男性和女性不知道上帝，而唯一的原因，對(duì)窮人沒有小人在藍(lán)色的天空下國師的愛。它只能強(qiáng)制設(shè)置一個(gè)。畢竟，整個(gè)“女兒國”都是愛情劇，這自然會(huì)“破壞”特效。鄭寶瑞為了讓自己的“人才”不結(jié)冰，當(dāng)然需要展開正邪對(duì)打。
可是正邪交鋒到最后，依舊是如來出手，才能制服志玲河神，孫悟空在《女兒國》的作用，或許真的只剩下給唐僧送打胎水這一個(gè)了吧！

有人可能會(huì)質(zhì)疑唐僧和女王的愛情戲份是否過火，畢竟兩人在獨(dú)木舟上共度數(shù)日，用著《少年派》的方式品嘗著《南極之戀》的愛情滋味，是否太過傳（瞎）奇（扯）。可是如果拋開唐僧和女王這個(gè)人設(shè)“枷鎖”，便絲毫不違和，一個(gè)情竇初開的少女，一個(gè)溫聲細(xì)語的暖男，在小舟共度良宵，簡直是狗血愛情劇的標(biāo)配��！
當(dāng)然，這也正說明了《女兒國》的全面崩壞，不僅在“西游改編”層面的崩壞，也是在商業(yè)類型片方面的徹底崩壞，把喜劇、奇幻、愛情、動(dòng)作和文藝都摻和在一起，還能沒皮沒臉地高打“西游”的番號(hào)，這種事，的確活久見了，不過，更為活久見的可能還是它的最終票房。